（节目导视：潮州木雕这朵民间艺术的奇葩，绽放在潮汕的每一条寻常巷陌，独特的木建筑文化，独特的潮州文化，锻造出潮州木雕的诸多可贵特色。《厚德潮安》之《金石木雕：能工巧匠造华美推陈出新永传承》即将播出。）

C0002主持人 王漫：美丽家园，厚德潮安。在我们潮汕地区的寺庙、祠堂等古建筑，都会用大量的木雕来做内部装饰，像我身后这一座位于揭东陇上村的泰华祠，听说里面的木雕非常多，非常之精美，而里面的木雕，全部都是出自我身边这位木雕艺人他们师徒之手，这位是来自潮安金石赖厝的赖沛钿，沛钿兄，现在就带我们一起来去看一看。

一踏入“泰华祠”， 栏目组便被眼前巧夺天工的木雕艺术所震撼。只见屋宇庄严雄伟，堂正繁丽，屋内的雕梁画栋上皆是典型的潮州木雕极品，真可谓是集潮州木雕之大全。（快切一小节木雕特写镜头）

C0003主持人王漫：金碧辉煌、光彩夺目,我觉得我无论用什么形容词，都很难形容这巧夺天工的木雕艺术，确实是非常之震撼，沛钿兄啊，完成这样的木雕大概历时要多久？（潮州市木雕工艺美术大师赖沛钿：）这座总的木雕工程用了六年的时间，王漫：六年啊，确实是不短的时间，沛钿：因为这个祠堂里面的木雕构件比较精美，耗时比较长，//这个祠堂是要建成在潮汕地区比较有代表性的建筑物，用工精细。//潮州木雕主要的手法是多层镂空，区别于外地木雕的最大区别就是镂空，透雕，外地其他派别是用浮雕，潮州木雕是用通雕、透雕，使到木雕安在建筑物上看起来玲珑剔透，比较立体，有这种（独特的）艺术效果，其他派别是没有这种艺术效果的，王漫：这种手法的难度也比较大，沛钿：这种叫多层镂空，//因为多层镂空是以穿插的形式，为了使到（木雕）既通透，又牢固，用穿插的手法，这也是潮州木雕最经典的手法。

潮州木雕是植根于民间沃土的艺术奇葩，与黄杨木雕、东阳木雕、福建木雕并称为我国四大木雕。在制作过程中, 潮州木雕的每道工序、各种工艺形式都非常精细, 髹漆贴金作品更是熠熠生辉、光彩夺目， 贴金木雕再配以金漆画、金漆字, 文化内涵更为丰富，艺术表现形式上更显华贵庄重, 从而形成了细腻、精致、纤巧、瑰丽、金碧辉煌的艺术效果和艺术风格, 可谓集匠心于一体, 赋玲珑于全身。

C0004赖沛钿：潮州木雕也叫做金漆木雕，//因为主要材料是用樟木，樟木性柔，木质比较密，适合做多层镂空，但是会有色差，古人非常有智慧，通过上漆，贴金，效果更加金碧辉煌。

在赖沛钿的带领下，我们栏目组来到他的工作室。出身金石赖厝“木雕世家”的赖沛钿，从事木雕工作已经三十多年，现在他已是潮州木雕工艺美术大师，在潮州木雕界享有盛名。

C0085主持人王漫：我眼前的这件作品呢，就是蟹篓，蟹篓应该是潮州木雕的代表作是不是？沛钿：是，潮州木雕最经典的代表作就是蟹篓，王漫：有什么特别之处？沛钿：潮州木雕做摆件非常少，主要的摆件是这个蟹篓，是用圆雕的形式来表现，渗透了潮州木雕的镂空、浮雕、阴刻、阳刻，潮州木雕所有的雕刻手法都集中在这个蟹篓，潮汕是沿海城市，靠海为生，对虾、蟹、鱼都比较熟悉，木雕师傅利用鱼、虾、蟹和篓表现出潮州木雕镂空这种手法，把这个篓雕得非常通透。

眼前的这个结构复杂的木雕作品，包含了渔船、螃蟹、鱼虾、竹篓等物品，每一个都栩栩如生，而更让我们没有想到的是，它居然是由一整根木头雕制而成。和传统的蟹篓有所不同，赖沛钿在这个木雕的创作技法上，有了新的尝试。

C0085赖沛钿：这是用一整块木头做出来的，以前的蟹篓是竖立的，像这一个，这块我想创新，做成竹排，然后还有这几个篓，做成卧式的，这是一种创新。//王漫：这种镂空的技法真的是难度非常大，这里面的虾、蟹是如何雕刻的呢？沛钿：这得用潮州的工具，潮州的工具比较修长，才能够这样凿，外地地师傅是无法完成的，（他们）用的工具短，无法像我们这样镂空，//C0087沛钿：后面有我的工场，我带你来去看看师傅们是如何制作的，//C0034要由外到里慢慢雕，篓的外型凿好后再来镂空，王漫：就是说在雕刻的过程中，得从外到里，这样一层一层地去雕刻，然后雕刻时还需要用到这一种比较长的刀，才能一层一层深入去镂空。

（节目导视：潮州木雕历经一百六十余载，几经动乱，从未间断。金石镇的木雕艺人们世代相传，为弘扬和传承这一独具地方特色的工艺而努力坚守着。《厚德潮安》之《金石木雕：能工巧匠造华美推陈出新永传承》正在播出。）

潮州木雕的工艺技法，可分为线雕、浮雕、隐雕、通雕、圆雕五种，而根据不同的手法，需要用到的工具也不同，而最难的镂空通雕，更是需要用长刻刀深入木头内部，完成细部的雕琢，这对雕刻师有着很高的要求。

赖沛钿告诉我们，潮州木雕向以精雕细刻著称, 在其制作过程中, 首先要拟好图稿, 即做好设计, 然后根据雕刻对象的实际需要选好木材, 其工艺流程大体要经过凿粗坯、细雕刻、髹漆贴金三道工序, 而这一整个过程，雕刻师都只能依靠自己的空间想象力来还原设计稿纸。

C0034沛钿：//（镂空雕）需要师傅在凿的时候要有总的构思，根据木头的形状来塑造型。王漫：现在是在进行什么工序？沛钿：这是在开线条，王漫：他学了多少年？沛钿：学了七年，王漫：一开始学的时候是从什么学起？沛钿：开始学时用这种刀练开线条，练到用手稳，运刀均匀，王漫：我也想试试，体验下，//沛钿：像拿毛笔一样，实际对木雕师傅来说刀就是笔，像这样，用两只手，王漫：线条非常美，我很怀疑我能否做到，沛钿：像这样，一只手按着，一只手往这个方向推。

对于每一道工序，赖沛钿都力求做到完美，在他的心里，没有什么事比雕刻更加让他心意盎然的了，而对于潮州木雕，他始终坚持创新与传承并举，一边研究木雕创作精品，一边将这门手艺传授给下一代，他希望这门“家传”的技艺能很好地传承下去。

C0041//沛钿：（这里）大多数都是我的徒弟，//在实践过程手把手教，一开始学时，先教修光，学到一定程度，再学习打胚，就是塑造型，最后还得靠自己的灵感和思维能力。

正是在这种木雕世家氛围的熏陶下，赖沛钿的儿子赖斯晔自小耳濡目染，慢慢地对木雕工艺也产生了一份热爱。

C0041赖沛钿大儿子 赖斯晔：//主要是受到父亲这种发扬潮州木雕文化精神的感染，//因为世世代代都在从事木雕，所以内心有这种感情，//我在做的时候，看到我哪里做得不好就指出来，//需要如何修，他都亲自操作给我看。

年轻一代的赖斯晔，在保留传统技艺的基础上，对改进刀具和创新题材等方面也作出了积极的探索，希望更好地传承这门“家传”的技艺。

C0041赖沛钿大儿子 赖斯晔：//潮州木雕现在缺少的还是一种创新，在保留传统上创新一些新的作品，//结合外地木雕一些优势，利用电动工具，//电动工具还是需要用手操作，通过头脑思维还是属手工，取这种优势，提高效率，取长补短，//从年轻的角度来看，从构图方面有所改变，//保留基础，保留传统，另外增加一些创新的思想。

而同样出身金石赖厝“木雕世家”的赖在怀、赖以石，也在为潮州木雕这一传统技艺的传承而不唯余力。在赖在怀的工作室，我们栏目组看到，他至今还保留着在地上打胚雕刻这一传统技法。

C0029王漫：在我身边的在怀兄，现在正在进行木雕的雕刻，在怀兄，你为什么要坐在地上呢？（潮州市木雕工艺美术大师赖在怀：）（这是）传统的做法，打胚时都是坐在地上，//因为打胚时需要用力，做大块件时放在地上可以出力，打个比方，（放在地上）这样比较好用力，站在高处就得这样，（费力）。

赖在怀告诉我们，潮州木雕工艺精细，创作难度大，加工程序多，而且都是手工操作，既辛苦又无法形成规模化生产，因此目前从事木雕加工生产的人愈来愈少，青年一代尤其不愿从事这项工作。

C0035赖在怀：//现在年轻人一开始学时很喜欢，学一段时间后无信心就放弃，现在学到能创作的人也是少数，//做木雕赚钱是次要，最重要是你自己要有爱好，要有灵感去创作，做木雕是非常辛苦，我一直用传统的做法，一幅作品单是打粗胚就要花费很长的时间，是非常辛苦的。

在赖在怀的心中，一直有着这样一个梦想，就是希望有更多人关注潮州木雕，学习潮州木雕，把世代相传的木雕文化发扬光大，延绵不息。

C0035赖在怀：//我还是希望更多的人来关注潮州木雕，希望木雕这门技艺能更好地一代一代人传承下去，不管是自己的孩子，还是社会喜欢艺术，喜欢木雕的人也好。

在潮州的这方水土上，木雕技艺代代相传，木雕艺人们在一块块平平无奇的木头上刀笔生花，刻下了自己的木雕岁月，刻下了潮州古城的历史变迁，一件件的木雕作品中，渗透着潮州木雕艺人们对美的追求和理解。

C0075主持人 王漫：潮州木雕溢彩流芳，历经千年传承，以典型的潮式潮味在中国木雕艺术中独树一帜，而作为“中国民间文化艺术之乡”的金石镇，潮州木雕技艺薪火相传，他们将潮州木雕的精髓发扬光大，为潮州的文化增添知名度，让潮州文化在全国乃至世界更具璀璨光芒。