主持人：美丽家园，厚德潮安。有句俗话担“潮汕厝，皇宫起”，在潮汕地区，古建筑历来注重装饰，金碧辉煌的金漆画就是其中的一种独特的民间工艺。像我身后这座位于东凤镇礼阳郑的郑氏宗祠，里面的金漆画，就是出自我身边这位漆画艺人他们父子之手，这位是来自我们潮安金石“漆画世家”的黄裕钢师傅，黄师傅，现在就带我们一起来去看一看。

摆放在郑氏宗祠内的神翕，绘满着典雅古朴，艳丽夺目的金漆画，这些都是黄裕钢师傅父子十多年前的作品，惊叹之余，主持人饶有兴趣地向他们讨教。

C0002主持人：黄师傅，这些金漆画全部都是用黄金绘制的吗？黄裕钢（潮安区金漆画艺术传承人）：是黄金打薄，（然后）绘制的。但是里面有一些是金箔，有一些是金箔通过筛子筛成金粉，然后扫上去的，具有层次深浅，浮沉的意思。主持人：我们潮汕的金漆画是从什么时候开始有的呢？C0003黄铭秋(黄裕钢师傅儿子）：（中国）从商朝、夏朝就开始有这些漆画。当时是以“树割漆，蚕取丝，蜂取蜜”，这个“树割漆”，为中国三大宝之首。但是后来漆画就演变为到了各地有各地的分支。我们潮汕金漆画的分支主要是自唐宋开始，明代就发展得比较精美，到了清代就是真正的兴盛时期，主要在我们潮汕的民居，还有祭祀用品能够看到它的踪影。

潮州金漆画起源于唐宋，明清时达到鼎盛，其在挂屏、插屏等摆件漆面作画贴金，线条以勾勒为主，用特硬毛笔作画，作画时笔要饱漆慢拖，使线条均匀，柔顺，像铁线般凸起，凹下的线条则用竹尖划开见黑漆底。

C0006//黄裕钢（潮安区金漆画艺术传承人）：潮州金漆画的艺术特点主要是这些漆，我们是用火煮的，是有技术含量的，得用目光和手感来感受这些（漆）是否能推光，推光后才来画金。画金就是涂金箔，但是这里面有一些（金箔）是贴的，有一些是金箔筛成金粉，然后扫上去的，使之有层次的分明。但是勾勒铁笔后还要去洗化漆，洗化漆就是使这些衣纹、“衣饰”中有深浅浮沉。这些都是我们潮州的一种工艺特色。

潮州金漆画虽名为画，却是集绘画、雕刻、油漆、贴金等多种艺术于一炉。常用于大型建筑的屏风、门窗、木器家具以及木雕艺术品，其内容有古今人物、山水风景、龙虎狮象、花鸟虫鱼，不一而足。

作为潮州金漆画世家，黄裕钢父子的足迹走遍潮汕，他们的作品遍布各个祠堂庙宇，而最令他们引以为自豪的，便是揭东陇上村“泰华祠”内的金漆画。从设计到制作，父子俩倾注了大量心血，花费了近6年的时间完成全部金漆画。富丽堂皇、金光璀璨的金漆画为整座祠堂增色不少，也让父子俩的手艺赢得业界尊敬，令观者赞叹！（接一段祠堂内金漆画）

（转场）

在黄裕钢师傅的带领下，我们栏目组来到他的工作室。出身金石“漆画世家”的他，从事金漆画艺术工作已经三十多年，现在他已是潮安区金漆画艺术传承人，在潮州金漆画界享具盛名，如今，他的儿子黄铭秋也已继承父亲衣钵，成为新一代金漆画艺人。

C0015主持人：在我眼前的这幅金漆画正在制作中，我们可以看到里面的人物形象，虽然非常小，但是人物的面部表情，或者衣服的纹路纹饰，都是栩栩如生，刻画得非常到位。请问这么精美的金漆画，是怎么制作出来的呢？黄铭秋(黄裕钢师傅儿子）：这幅是一扇屏风，这幅就是一幅“画中有画”的漆画，这个是《麻姑献寿》，里面这幅画体现的就是“郭子仪拜寿”，这幅《麻姑献寿》主要是“漆色画”，“漆色画”也是老漆做的，里面这个“寿”字就是我们潮汕的金漆铁笔画。这个金漆铁笔画的特点就是全部都是纯黄金箔制作，然后用铁笔勾勒，还有扫黄金箔粉。像这些线条，就是青金做的，青金也是黄金（的一种），只是含铜质多一点，所以形成青金。后期会影射出一些不同的色彩是因为里面一些填色用了矿物质植末，使它在黄金显示出来的色差不一样。

（节目导视：潮州金漆画以其丰富的制作材料和多样的创作技法深受人们的喜爱和赞赏，金石镇的漆画艺人们世代相传，在继承传统的基础上，不断的创新，为弘扬和传承这一独具地方特色的工艺而不唯余力。《厚德潮安》之《金漆铁笔绘春秋传承创新独树帜》正在播出。）

潮州金漆画艺术性强，它是用黑漆底，所有人物、山水、花鸟、博古、楼台亭阁都是用古板金、银泊磨末制作而成的。它把国画、界画熔于一炉，用夸张、衬托等艺术手法，将人物特征、故事情节、景观表现得淋漓尽致，并着重于表现人物的精神，将人物的特征加以适当的强调、夸张和舞蹈化,给人以艺术感受。

C0019黄铭秋(黄裕钢师傅儿子）：//这幅画就是金漆画的一幅《仕农工商》，这幅画表达的意思就是“操仕农工商正道，持人世万古圣业”。//就是说做仕农工商的正当工作。//一幅金漆画；里面一般要包括人物、山水、花鸟等一些固定的装饰图案都有。

黄铭秋告诉我们，漆器至今有几千年的历史，又有不同的流派，潮州金漆画的制作并不是单纯有美术功底就能够完成的，还得有做漆的功底，做漆的功底主要涉及做漆的技法和知识，需要有比较专业的做漆知识。

C0015//黄铭秋(黄裕钢师傅儿子）：我们首先从旁边的“闷漆”说吧。//我们俗话说“晾油闷漆”，漆就需要闷，而油则需要晾。漆和油是不同的物质。//C0017每做一道工序都得“闷漆”，把它闷干燥，油的话就在普通的空气（环境）中晾干。而老漆有一种漆酶的成分，它这种成分是一种活性成分，所以它必须具备这样的条件才能干燥。C0019//现在是把“闷漆”（的布）掀起来，试了一下（发现）还是半成品，（漆）还没有完全干燥，还得继续闷，（现在）还比较湿润。要等到（漆）接近九成干燥的时候才可以贴金箔。//贴完金箔才可以开铁笔（图案），还有扫上化漆，这些都是用纸样扫出来的，这些褶纹全部用纸样（扫出来），这就根据个人需要（使用）制作工具扫出。

C0041//黄铭秋(黄裕钢师傅儿子）：类似这支，是山猫毛笔，它的特点是比较坚韧，山猫毛比较硬，它跟普通国画的毛笔不一样，因为老漆比较稠，如果调稀了又会化开，因为它是第二天才会干燥的，所以它容易化开，所以它得比较稠才能做。

潮州金漆画的制作需要用到非常多的工具，有宽有窄的刷子是用来扫金的，几十只粗细不一的毛笔是用来勾勒线条的。

C0043黄铭秋(黄裕钢师傅儿子）：这支比较大的牛角笔，是最粗的，就可以用来勾勒人物与人物之间的关系，分开两个人物之间。这支比较中的就是来“揭”人物之间各部位的分隙，先分隙出来。这支比较细的就是分隙出来后，再来“揭”这些相对比较细的东西，像纹饰。再细的（铁笔）就是在这些纹饰里面再加工，加工一下更细的底纹。用这些工具轮流交替使用，完成贴金后“揭”铁笔的流程。

除了铁笔，还有木笔，黄师傅运用“铁线描”技法，用笔尖小而硬的铁笔勾勒线条，将漆膜刻透至黑色磨光漆板，刻划出头发丝一样的细小而有力的线条，形成衣服的纹理、图案。

C0055//黄铭秋(黄裕钢师傅儿子）：画的时候握笔要端正，行笔要慢，让漆缓慢地坠下去，不能快速行笔。这个不比墨，墨比较滑，行笔会稳，就是快点还是会均匀，这种得非常慢（才会）均匀。（主持人）：那我来试一下。我应该只适合画那些比较粗的线条。好像还得用戒尺是吗？（黄铭秋)：是的，用这支戒尺。（主持人）：然后应该怎么拿？（黄铭秋）：一只手拿着戒尺，另一只手靠在戒尺上面，笔要垂直，缓慢地画这些屋檐。因为（漆）非常稠，所以一直画不出来，必须非常缓慢才会均匀。（主持人）：我觉得这种力度的把握非常难，我记得你说过（漆）料的厚跟浅，跟运笔的力度也是息息相关的。

对于每一道工序，黄铭秋都是力求做到完美，出身“漆画世家”的他，自小耳濡目染，对潮州金漆画有着一种特殊的情感。

C0071//黄铭秋(黄裕钢师傅儿子）：我从小就在这个家族里（熏陶），我们家族是做这一行的，看到父亲在做这些漆，看着很好奇就去玩。这些漆有些会“咬人”，会产生过敏，基本每个人都会，（我）经常被“咬”得很离奇，所以就很好奇，玩着玩着就产生兴趣，慢慢地才有去学它。

年轻一代的黄铭秋，在保留传统技艺的基础上，对题材创新等方面也作出了积极的探索，希望更好地传承这门“家传”的技艺。

C0071//黄铭秋(黄裕钢师傅儿子）：以前潮汕的金漆画主要就是用在神器和祭祀方面，还有以前的一些首饰盒。但是现在就是为了把我们潮汕地区的金漆画推广出去，就做了一些类似挂件的类型，用一些陶瓷盘或者脱胎盘，或者是木盘上面来做金漆铁笔画，供人近距离观赏。C0006//金漆铁笔画是我们潮州的一门传统技艺，接下来我要在传统的基础上逐渐地创新，把这些创新推广出去，让更多人来了解我们的金漆铁笔画。

黄裕钢还告诉我们，潮州金漆画必须深谙上漆的火候才能绘画，工艺精细，创作难度大，加工程序多，而且都是手工操作，既辛苦又无法形成规模化生产，从业者越来越少，年轻一代尤其不愿从事这项工作，但他不会放弃对这门技艺的钻研，将会继续为弘扬金漆画而努力，希望有更多人关注潮州金漆画，学习金漆画，把世代相传的漆画文化发扬光大。

C0011//黄裕钢（潮安区金漆画艺术传承人）：培养下一代的话，现在是有一些人想来学，但是要有一定的艺术基础，然后也得自己喜欢，来学习才比较（容易）入行，//但是学习的人还是比较少。所以就是说尽量把这行金漆画传承下去，让更多的人来学。

潮州漆画作为潮州文化的载体之一，蕴涵了潮州文化的社会成分和观念成分，反映了潮州地域文化和地域特征，在一件件的漆画作品中，渗透着潮州漆画艺人们对美的追求和理解。

主持人：潮州金漆铁笔画古朴典雅，艳丽夺目，以其独特的乡土文化艺术特色，为人们所喜爱，在我国传统的漆器髹饰工艺中独树一帜。以漆为纸，以铁作笔，金漆铁笔画的艺人们正用他们精湛的技艺，为我们诠释着独特的潮州人文精神。