（节目导视：制壶高手佘楚和的绞泥壶作品无拘无束，线条自然而不受压抑，变化多端，似风似雨似雾，如木若水像山。《厚德潮安》之《佘楚和：绞泥壶中觅云龙》即将播出。）

C0017主持人：美丽家园，厚德潮安。潮州手拉壶，历史悠久，工艺精湛，师傅众多，其中就有这样一位制壶高手，将绞泥与手拉工艺有机结合，创制出了绞泥手拉壶这一更具技术与审美高度的新工艺，他就是佘楚和，今日，《厚德潮安》栏目组将带领大家一起来去寻访这一位制壶高手。

C0018主：应该是这边，我看到这里写着华德轩三个字，应该就是佘老师的工作室，我现在进去看一下。C0019主：老师你好，老师今天我们慕名而来，听说你的绞泥手拉壶做得非常出色，那你现在是在做什么呢？（广东省高级工艺美术师 佘楚和：）我这是在磨泥。

佘楚和老师告诉我们，用于制作绞泥手拉壶的泥料非常讲究，需先开采矿石回家试制，成功了再采石，石采回来以后，需要自然风化五年以上时间，松散成小颗粒方可炼泥，炼泥后再放水缸里陈腐一年以上，才可用来制壶。

C0020广东省高级工艺美术师 佘楚和：//我做绞泥对材质的要求较高，我是用两种不同的泥料，如果去外面买现成的成品泥，它的缩性，包括收缩率不同步，不同步做出来没用，为了做好我的绞泥作品，就必须从原料开始都要自己选料，制作，才能确保它的成品率。（转场）

绞泥，是用两种以上不同的泥料加在一起揉搓，产生一种自然流动的肌理，如同天然大理石的花纹，变化多端，不可复制。绞泥工艺始于唐，盛于宋，是中国传统的手工艺，曾运用于古瓷器，后来运用于壶中，其工艺曾以宜兴紫砂壶拍打成名，而今潮州新创绞泥于手拉壶中，且高温烧制，集聚了难度较多的工艺手段。

C0009广东省高级工艺美术师 佘楚和：绞泥的特点就是通过不同泥料，来形成这种自然的纹理，两种泥料来结合制作，就容易出现问题，不同泥料都有不同的特性，包括缩率，包括干燥点，如果两种原料配合不好，有时候还没烧制就裂了。如果将两种泥色一起揉至没空气，两种泥料也就混合了，所以就无法用揉泥的方式制作，只能通过拼接的方式。//拍打最主要是要注意接触面中间不要产生空气，中间产生空气，在拉壶的过程中也不可能控制，在烧成时如果有气孔也会炸裂，在拍打的过程中，通过不同的拼接手法，使里面形成的纹理，直到比较合适，判断出制成的壶好看。

传统潮州手拉壶给人的印象是“圆形”、“红色”，而绞泥壶是运用不同颜色的泥料相互柔和、挤压形成自然纹路，具有丰富的肌理变化，富有艺术表现力。

C0004广东省高级工艺美术师 佘楚和：绞泥在手拉出来后花纹非常连贯性，有规律的拉丝状，但是通过我后期加工后，就会出现这些纹理上的变化，非常多的纹理变化，在不同层次的情况下，它的泥色变化会不同，所以通过造型的变化就会出现，  比如这一把壶上面出现的形状，我们作为潮州人一看就知道是东门楼。主：是的，这个纹理非常像我们的东门楼，（广东省高级工艺美术师 佘楚和：）这个就像是湘桥下面水的形状，这一把壶就比较能体现绞泥的纹理特征，//绞泥手拉壶这些纹理是属于非常自然的变化，这些纹理属于天然的机理，相比我们传统的东西出现另外一种欣赏角度。

佘楚和还凭借良好的雕塑专业功底，利用雕塑手法，将壶切薄，制成了独具特色的绞泥壶，用雕塑语言寻觅壶中之云龙，使其纹理呈现自然之美，使其壶艺不拘泥传统圆壶造型，可谓传统手工艺的新创。

C0006广东省高级工艺美术师 佘楚和：//比如我做这只壶的时候，当时潮州正在举行侨博会，做这只是为了在侨博会上举行的一个展览，我做这只壶，首先从古井的造型，八角井的造型取它井的形状来做。

C0007广东省高级工艺美术师 佘楚和：当时取古井的造型，是为了起到饮水思源的寓意，以古井的造型作为壶体。

绞泥手拉壶的图案纹理讲究明晰，简练、圆润、和谐、不繁杂，由于泥质的不同，揉出来的纹理变幻无穷，能搅出木纹、鸟羽纹、云纹、流水纹等，线条自然而不受压抑。现在，佘楚和制作的绞泥壶系列作品风格独特,造形美观大方,色泽圆润, 实用高贵，是潮州手拉壶界的一朵奇葩。

（节目导视：佘楚和被绞泥身上独特不凡的纹理所打动，不断探索和创新，用雕塑语言寻觅绞泥手拉壶中变化不定的纹理。《厚德潮安》之《佘楚和：绞泥壶中觅云龙》正在播出。

佘楚和现为广东省高级工艺美术师，其自创绞泥手拉壶堪称一绝。在2008年4月，余楚和的绞泥手拉壶作品《得月》、《西施》被中国瓷都陈列馆所收藏；2009年1月，余楚和带着他的得意之作绞泥方壶《双凤朝阳》参加广东省第三届陶瓷艺术与设计创新大赛，一举夺得金奖，得到众多专家的肯定，多年来，佘楚和的绞泥手拉壶作品屡屡获奖，硕果累累。谈起自己的从艺历程，余楚和颇为感慨。

C0009广东省高级工艺美术师 佘楚和：当时从做雕塑之后，转而做手拉壶，一开始进入做手拉壶的时候，就找各方面的资料，偶然看到日本的一些产品目录，里面出现一些绞泥的工艺产品，在我们传统绞泥工艺产品的基础上，做出具有他们特色的东西，所以我就考虑，能不能把绞泥引入我们手拉壶之中，所以就萌发这种想法，但是为了实现这种想法，其中经历非常长的探索。

一开始接触绞泥作品，佘楚和便被绞泥陶艺品身上独特不凡的纹理所打动，然而想要制作绞泥工艺品并非易事，他硬是下定决心和自己较上劲，尝试做出绞泥手拉壶，和绞泥的不解之缘就这样开始了。

C0009广东省高级工艺美术师 佘楚和：//首先做一件绞泥作品，从源头上要解决的，就是原料的问题，泥料要找的话，要去到一些比较偏僻的地方，或者山里面，我找遍了我们本地的各座山，包括周边，比如梅县、江西、福建都有去找过。

制作绞泥壶最关键的就是泥料的调配问题，必须考虑泥料的吃火度、收缩率等等，佘楚和不厌其烦地调配试制，他一次次地摸索，揉泥混合，一次次地总结经验，功夫不负有心人，一年多的揣摩研究，一年多的追求，他终于攻克了绞泥壶制作的难关，拉出了第一把绞泥手拉壶。

C0028广东省高级工艺美术师 佘楚和：//绞泥做出来只能控制它的疏密，粗细，大概控制也没办法完全控制，每一块泥土的纹理都不一样，比如同一块泥土，每次切出来的也是不同的纹理，你看这一块，第一次切合跟第二次切已经不同。//我再切一次又发生了另外一种变化，所以绞泥做出来的每一只壶绝对是不一样的，只有相似没有相同。//绞泥的纹理区别于传统，就有不同的纹理变化，可以在其中寻求不同的审美角度。

余楚和不甘拘泥于传统器形，誓要做出方形绞泥手拉壶，由于他有过从事造型雕塑技艺的经历，在对器形的把握上更是得心应手，他将刚拉好的绞泥壶用雕塑手法进行切削再加工，做成了方形，此后，余楚和还通过各式独特的茶壶器形来表现绞泥天然的肌理，于是有了方形绞泥壶、井形绞泥壶、树桩形绞泥壶等形式独树一帜的壶的诞生。

C0012广东省高级工艺美术师 佘楚和：我当时进入这个行业，就想在其中做出比较特色的东西，再加上我本人以前是做雕塑，在尝试的过程中就做绞泥，为了追求特制的纹理，我还结合了当时做雕塑的手法，做一些方壶和各种造型的壶，通过不同的块面使纹理更佳，我们传统手拉壶做出来的纹理，它是属于这种旋转状的，通过我这种造型上的变化，从而出现不同的纹理变化。比如这一条，从我做绞泥至今唯一出现的一条，当时做的时候出现了两只鸟的形状，同时它还有这一些羽毛，非常像我们的凤毛，所以这把壶我取名为《双凤朝阳》。像这一只你看像什么？主：好像海浪，这样一层一层下去，（广东省高级工艺美术师 佘楚和：）小的呢？主：像鸟，（广东省高级工艺美术师 佘楚和：）很像，如果理解成海浪的话，上面就像海鸥，我这条壶也有另外一种说法，大雁，我们大雁都是排成行的，大雁南飞，这边这些像不像山水，大雁南飞山水河，//我之所以喜欢绞泥也是因为这个原因，它具有很强的偶然性，不可复制，像我们玩蜡石一样，其中的纹路每个人的理解都不一样。

余楚和的绞泥手拉壶有一份自然天成之美，壶身纹理自然融洽，呈现不可控制性，每一道纹理都是偶然得之，每一个壶都有一份独特的纹理，每一个壶都是一份惊喜。

C0012广东省高级工艺美术师 佘楚和：//艺术的东西没有止境，现在我的绞泥，在外面相对比较受人认可，但我认为它后面还有更大的发展空间，在现有效果的基础上，比如我现在这只壶是整一只都使用绞泥，我想尝试在这里面做局部，剩下的做个纯色，或者利用绞泥做单独一个图案，这种技术难度就更大了。

C0007主持人：正是制壶高手余楚和的独具匠心与不懈追求，拉开了绞泥手拉壶的新篇章，他不断探索和创新，用雕塑语言寻觅绞泥手拉壶中变化不定的纹理，使纹理呈现自然之美。