（节目导视：高手在民间。平淡无奇的麦秆，在老艺术家的金手指挥动下，变成了巧夺天工的麦秆画。是谁，在坚守着这门古老的技艺？《厚德潮安》之《大师林利飞：执秆为画，点草成金》即将播出。）

 1827（主持人 王漫）：美丽家园，厚德潮安。俗话说小隐在山林，大隐于市朝。说的是那些真正达到物我两忘心境的隐士，反而能在最世俗的市朝中排除嘈杂的干扰，自得其乐。 所以很多时候，市井之中，才是藏龙卧虎之地。我们现在所处的是潮州西湖边的一处楼区，在这里，隐居着一位大师级人物，究竟是谁，请大家跟随我们的栏目组的镜头，一同探寻。（特技转场）

1846（主持人 王漫）：大家知道我手里拿着的这一束东西是什么吗，如果你知道，应该可以猜中今天我们探访的是哪位高人。其实这些就是田间地头麦田收割之后，那些再普通不过的麦秆。但是这一些看似不起眼的东西，在匠人大师的妙手中，却能化腐为奇，变成一幅幅令人惊艳的艺术品。我们今天要探访的，就是我身边的这一位，我们潮州麦秆画大师——林利飞林老师。林老师您好，老师这些都是我们用麦秆做的一些作品是吗？（ 林：是）

林利飞，高级工艺美术师、潮州市工艺美术大师、中国工艺美术协会会员，1965年开始工作即师从艺人辜秋泉大师，从事麦秆工艺的设计制作，1994年创办林利飞美术工作室。

林利飞从艺40余年，他的麦秆画朴实、精、细，先后获国家级奖4项，省级奖12项，市级奖4项，地区级奖10项。潮州麦秆画作为潮州工艺美术的代表之一，近百年来历经变革与创新，诞生出一批本土的创作大师，林利飞就是代表之一，他的创作历程几乎等同于潮州麦秆画的变革史，他的许多首创直接促成了这门艺术的变革。

1873（主：老师，//这些作品这么神奇，是怎么制作出来的）

（潮州麦秆画省级代表性传承人  林利飞）：用麦秆草经过处理，漂白，铺开，压平，一片片来制作。以前有削薄，做平面的。到了八几年就开始慢慢消亡，开始做立体的。现在大家比较喜欢的是（立体款式）//做立体的比较费工夫，但相对简单，工序比较少。//过去收购（麦秆草）是一段段收购的，买回来后最好让它放上一两年，使它的纤维柔软，经过双氧水漂白，（漂白）要适当，如果漂过头会损毁它的光泽，所以要适度。接下来就压平，使它成为一片片的草片，然后根据各种图案//，再组合。//以前平面画还需碳蒸部分，染色，先画底再贴，比较有层次感。现在做半浮雕式，注重图案的处理。

麦秆画工艺源于我国古代中原地区，已有千年历史，传说东汉刘秀被王莽追杀，万般无奈，藏于麦地之中，麦草随即化为树林保护刘秀。因此当地人视麦草为祈福迎祥之草，于是制作麦草画，供奉朝廷。因出色的工艺价值和表现技巧，文化部将其正式誉为"中国民间艺术一绝"。

潮州麦秆画的制作是在20世纪40年代由香港"协记行"一位陈姓商人引入， 1949年后，潮州艺人辜秋泉成立了第一个麦秆画生产社，在其努力下，麦秆画的制作技术、质量明显提高，花色品种有了新发展。此后潮州成立了特种工艺厂开始生产批量产品，20世纪六十年代后已经大量生产麦秆画及麦秆工艺品。潮州麦秆画于2009年入选了第三批省级非物质文化遗产名录，林利飞被被授予潮州麦秆画省级代表性传承人称号。

1873？（潮州麦秆画省级代表性传承人  林利飞）：1965年，我被安排到研究所工作。毕业的时候就喜欢画画，以前经常画壁画，有画画的基础，（所以）就被安排在工艺研究所，跟着辜秋泉师傅，我的老师，在那里开始学习。做了三、四年，由于机构的变动，就去到厂里，去了十三年。在厂里做设计创新的工作，每年经常去交流会见客户，那段时间这项工艺的发展很好

机缘巧合，再加上历史原因，林利飞投身到了麦秆画的创作中，可以说是从最初的“无心插柳”到后来的“柳成荫”，成为了潮州麦秆画的一代大师。当然，时代的洪流，也冲刷着麦秆画的发展，期间也曾经遭遇瓶颈，直到一位美国商人的出现，才化解了尴尬。

1875（潮州麦秆画省级代表性传承人  林利飞）：特别是到了后期，美国客户伍先生到来//伍先生对这些非常感兴趣，//到了1978年开始（改革）开放，//那一年和他见面交流//当时做最主要的销路就是伍先生，而且他还提出包销，但是考虑到如果他不要工厂就可能倒闭，所以我们拒绝包销，还做了其他客户。

一种传统的工艺制品，从其面世到不断发展的历程，总是依据人们审美趣味的发展变化，在工艺师和制作技艺人员的不断创新和不断完善中逐渐地发展。潮州麦秆画的技艺发展，也是如此。林利飞几十年的创作，随着时代的变革，审美情趣的变化，画作也有着明显的侧重，有了一道一道的分水岭。

 1883//（潮州麦秆画省级代表性传承人  林利飞）：每个时期都有那个时期的特点（主：分别是什么时期的）像这种平面，这种东西就是五几年的。之后就开始做黑绸，彩色平面，在六几年到七几年的时候，最后就开始做盒子，从1972年开始，有大有小，实用品，当时做很多。到八几年开始做浮雕式，本色的麦秆画，到九几年这段时间。1888//这就是采用我们麦杆最基础的切法，细切，整一幅画就是为了突出这只老虎，细细地切丝（主：这些毛发都是用细切一丝一丝切出来的吗）是，一丝丝表现的，这也是一种特点，非常费工夫（主：也体现我们麦秆画的精细）现在要找到能够做这样的人非常少，//这个不能做产品，只能做展品，平面画的代表。 // 1892这幅水仙，整幅把麦杆画该表现的工种都表现出来（主：分别有什么）蝴蝶体现了细切，这是潮州麦秆最大的特点，还有一个麦秆画的工种就是？料，字就采用了？料这一工种，一般都不好做。//花是用高浮雕表现，和一般平面贴的不同，要把水仙花的头贴得像真的一样。都有它非常大的特点和一帮普普通通的东西不一样，像这些须都非常难做，这些花根都不容易做。//这些菱角一开始都无法表现，做了很久，水仙花要有菱角才像

山水人物、花鸟虫鱼皆可入画。林利飞的麦秆画造型丰满、形象逼真。作品洋溢着浓厚的乡土气息，雅俗共赏。他的作品，有潮州刺绣的纤细，中国画的韵味，油画的浑厚，水彩画的清丽，是麦杆画中的精品，在国内外享有盛誉。

1896//（潮州麦秆画省级代表性传承人  林利飞）：用麦秆画制作人物，在文化革命的时候，就主要做人物，到了后期就比较少，以前经常做毛主席这些伟人，到了近期，题材开始广泛，人物开始难做//（主：老师，这些五官怎么表现）用草的深浅，现在的做法可以修补，使它的面部自然（主：这也需要有一样的画画基础是吗）肯定//1898不会画画的人也不会做这个//像这些（色斑）都是有意识的

心灵手巧的林利飞，凭借对追求完美那份与生俱来的执着，不断推陈出新，制作了很多生活实用的麦秆用品，有书签、首饰盒、挎包，茶叶盒等，将这门古老工艺发扬光大。

（节目导视：体现了潮州丰厚文化底蕴的麦秆画，曾盛极一时，而今不再。老技艺需要大家的关注和发扬。《厚德潮安》之《大师林利飞：执秆为画，点草成金》正在播出。）

任何创新都是在摸索中进行，每一幅麦秆画作品都是心血的结晶。毫不起眼的麦秆是如何神奇地创造奇迹，变成我们现在看到的如诗麦秆画呢？

1901//（潮州麦秆画省级代表性传承人  林利飞）：一开始，我们的（麦秆）草一条条切片后组成一张草片，然后根据图案雕刻（主：这是设计出来的图案是吗）根据图案切出来，把这些配件组合在一起，粘胶//要精准，根据图案，也要有足够的经验。

//1902毛就是这样切出来，这是后期的新切法，以前的像这样，都是基本技巧，用刀片，这是做麦秆的基本工，入门先学这个。//速度快的，一条麦秆草一下子就好了，我现在眼花，速度慢，要一节节大小一样，后来才改成这一种，各有所长

潮州麦秆画有着独特的制作工艺，制作工序精细，整个制作过程全凭手工完成，与其他艺术形式不同的是，潮州麦秆画定稿以后，匠人还需运用自己的智慧，在画布上进行二次创作。这是因为，每粘贴一片素材，都要根据实际情况，进行灵活调整，使其高低错落，构图布局更加合理、美观。这一点，从小热爱绘画的林利飞就有了充分的优势。

1876//（潮州麦秆画省级代表性传承人  林利飞）：我们的麦杆画和别的地方不一样，就是因为我们的草削薄来制作的，外边都是全部压平。比如这些草，如果没有削薄，无法做得那么精细，我们潮州麦杆画的特点就是非常精细

（主：是啊，薄得像纸）要做到这样才能做得精细，所以这就是到现在别人还超越不了我们的原因，这是我们潮州的特点//我们的染色比较复杂，别的地方没有染得这么复杂，有（的）也是纯红纯黄纯绿，变化不大，到了后来可能受到我们的影响，他们也开始做改变，但也达不到我们的水平///像浮雕，在表现方面我们也相当仔细，雕工，材料（主：还有字）（配字）也是我们潮州的特点。还有细切，也我们这边的特点，现在北方还在学习我们，不过没有我们精细

可以说我们的难度也是相当大的（主：是，像这个花篮也是不易做的吧）//像这个花篮，漂草和粘？就是我们麦杆的特色，后期我又创作了削，把一株草削一块块组合，形成深浅的对比，体现我们麦杆画的工艺的因素在里面

林利飞狭小简陋的工作室，有着明显的年代感。工作室中除了林老师，还有另外一位老师傅胡木龙胡老师，两位老人，一把年纪，在烦杂俗世中静守一颗初心，不急不躁，年复一年，进行着麦秆画的创作和制作。林利飞说，上世纪七、八十年代，是潮州麦秆画最辉煌的时期，民间从业者众多，几乎整个潮州的每个办事处、每个居委会都有组织制作麦秆画的‘民办点’。然而，进入九十年代，受到经济体制改革大潮冲击，麦秆画与其他传统手工艺同样，面临市场萎缩、人才凋零的困境，行业日渐式微，从业者几乎流失殆尽。现在潮州从事麦秆画制作的人并不多，而且从业者普遍年龄较大，年轻人才匮乏。而自己虽然一直以来从未放弃过麦秆画的制作，但是随着年岁增长，视力、精力、手的灵活性等都有一定的退化，现在也是力不从心了。

1871（主持人 王漫）：一门传统技艺的保留和传承，不能只是单纯依靠几位老匠人的坚守。任何事物的发展壮大，都需要天时地利与人和，需要创新和改革。潮州麦秆画何时能迎来再一次的春天，也许需要的是机缘和时间了，只是老匠人们年事已高，前路漫漫前景渺渺，他们与我们，一样在等待。