（节目导视：潮州陶瓷的通花瓷花技艺在我国乃至世界陶瓷界独树一帜，是潮州瓷艺中的不老风景。《厚德潮安》之《妙手生花》即将播出。）

（主持人李清）：美丽家园，厚德潮安。自然界中的花开花谢，就好像是月的阴晴圆缺，不可避免。是否有“不败”的花儿？在哪里？一起探寻吧。

潮州人杰地灵，传统手工艺源远流长，千姿百态，且不断推陈出新，延展出另外一些精湛工艺，展现了潮汕文化精致机灵的独特风格。陶瓷瓷花的制作技艺就是其中之一。

1084（主持人李清）：相信大家都是爱花之人，在我面前有很多的花，有一盘不知是不是鲜花，我们来看一下。大家可以看到，盘里面有很多鲜花，有玉兰花、水仙花、茉莉花等等。这些花是怎么创造出来的，我们请“园丁”蔡灏泓来跟大家介绍一下。灏泓兄你好，我刚才说是“鲜花”正不正确？（枫溪瓷烧制技艺区级传承人蔡灏泓）：这些不是鲜花，而是用瓷泥做出来的“瓷花”。(主）：//这是怎么做出来的？.33（蔡）：手工为主，小部分借助模具，辅助工具或辅助材料。做出来之后先晾干，晾到差不多的时候上颜色，接着进窑炉烧制，出炉之后就是这各式各样的瓷花了。

眼前的花儿花姿绰约，除了没有香味，不论是形、态、神、韵，都几乎跟鲜花没有差别，蔡灏泓的工艺确实可圈可点。这个“永远的春天”，他是如何一点点构筑的呢？

1085（主持人李清）：灏泓兄，你这里制作的瓷花有多少种？（枫溪瓷烧制技艺区级传承人蔡灏泓）：有几十种。（主）：有哪些？（蔡）：有茶花、玉兰花、牡丹花、马蹄莲、梅花、水仙花、木棉花。也包括（刚才）盘里面的（那些）//（主）：制作的时候有没有借助模板，还是直接以鲜花作为参照物？（蔡）：会参考鲜花的形态、神态，结合手工制作最大的可能性进行表现。//比如马蹄莲，花尖、花心都会结合实物表现出来；盘里面的水仙花制作的时候，我也会参照鲜花把形态和色彩等表现出来。//

与花朵相遇是美好的。蔡灏泓用诗意的剪裁，唤醒花儿的生机。瓷泥在他的手里瞬变成有生命，有灵气的伙计，跟主人默契协同，在主人的掌中幻化涅槃，于是就有了这出神入化的产物——瓷花。这是花儿的芳华，也是蔡灏泓的芳华。他们彼此愉悦，彼此成就。

1105（主持人李清）：我们做瓷花的瓷泥来自哪里？（枫溪瓷烧制技艺区级传承人蔡灏泓）：之前的瓷泥都来自我们当地，非常适合制作艺术瓷，它的强度，耐高温程度以及白度都非常好。但是现在的瓷泥大部分是从外地选取。（主）：瓷泥买回来之后需要进行如何的操作？（蔡）：做瓷花对瓷泥的要求比较好，选取好瓷泥之后，要先分解成泥浆状，一段时间之后进行沉淀，去掉多余的水分后成为泥块，泥块接着继续揉搓。经过这些工序之后制作起瓷花就比较好上手。//

蔡灏泓说之前所需的瓷泥，一般都取自本土，但现在更多的是从外地购进。买进的瓷泥一般都需要经过筛滤，漂洗等，这几乎是约定俗成的既定工序，蔡灏泓也不例外。几年来，经过他的手制作出来的瓷花品种不少，但最能代表他的工艺，也是他最得意的作品就是冰清玉洁的玉兰花。

1089（主持人李清）：我手上拿着的就是蔡灏泓制作的玉兰花。看起来栩栩如生，几可乱真。究竟是怎么制作出来的？跟其他的瓷花在制作上有什么不同？〃（枫溪瓷烧制技艺区级传承人蔡灏泓）：这种玉兰花跟以前的（瓷花）制作有所不同。以前制作的瓷花都像这种，只做花的花面，现在的玉兰花是立体的，做出了花整体的苞形、花瓣、花心、花枝。做的过程要非常注意瓷花的干湿度//太湿的话花的间隙不分明，无法体现花各种各样的形状；太干的话又体现不出花瓣的开合。//（主）：你怎么会选择玉兰花作为你的标志性作品呢？（蔡）：当时潮州举行了一个展览和评奖的活动，那时候我就想着要制作一件以前没人做过又具有一定代表性的作品，于是就制作了这一幅（玉兰花屏）。

玉兰花屏轻松地摘下那一次展览会的金奖。蔡灏泓又萌生了制作小朵玉兰花的想法。

1093（接1089）（枫溪瓷烧制技艺区级传承人蔡灏泓）：当时（玉兰花屏）获奖回来后，觉得大件作品造价高携带不方便，于是就萌生了一个想法：能不能做一些便于携带，又能代表潮州，可以作为来潮旅游的游客的手信。既有纪念价值，又体现我们当地的传统文化，于是就参照（玉兰花屏）开始制作（单朵的玉兰花）//

因为是手工制作，每一朵玉兰花都独一无二，袅袅身姿，风韵独特。每一个花瓣上都凝着一层淡淡的从容，让人想象着是一位位身着旗袍的江南女子，优雅动人地从古老的小巷移步而来，醉了一地的风情。玉兰花这种从容沉静的气质的确很能代表古城潮州。只是不管玉兰花也好，其他花也好，蔡灏泓的瓷花花瓣都很轻，很薄，让我们不得不担心一个问题：成品会不会容易折，会不会容易一碰就断？

1096（主持人李清）：我手上拿着的花的花瓣都很薄，我拿着的时候都小心翼翼。灏泓兄，这会不会容易折断？（枫溪瓷烧制技艺区级传承人蔡灏泓）：不会。花瓣看起来很薄，但有一定的强度，有较高的耐受力。（主）：所以用这些花瓣做成工艺品，在携带上没有问题？（蔡）：没问题。这是做出来的作品，有耐受性，耐震，运输过程中没有问题。（主）：这些工艺你从哪里学的？（蔡）：这个绝技是从我的师傅王龙才那里学的，这是他独创的绝技。这种瓷梅花瓣跟其他的（瓷花）花瓣有所不同，这种花瓣薄如蝉翼，落地不碎，下水不沉。这是他的神奇之处。

蔡灏泓师从有“南国花魁”称号的陶瓷广东省工艺美术大师王龙才。王龙才是我市陶瓷界的翘楚，擅长通花、瓷花创作，曾参与国礼“友谊通花瓶”的制作，这被予为潮州陶瓷发展史上里程碑式的事件。王龙才的作品“春色大花篮”现今陈放于北京人民大会堂。他创制的瓷花薄如蝉翼，下水不沉，落地不碎，被叹为一时神技。蔡灏泓深得师傅真传，在他的手中，硬而脆的陶瓷变得柔而软，才能使自己创制的瓷花“薄如纸，细如丝”，达到以假乱真、出神入化的境界。蔡灏泓的讲述更加深了我们对这种工艺的好奇，这一朵朵几可乱真的瓷花，究竟是如何产生的？

一段演示。

（节目导视：蔡灏泓的瓷花精、细、巧，是形式美与装饰美的有机结合，独特技艺更显丰富性。《厚德潮安》之《妙手生花》正在播出。）

在潮州陶瓷界，提起蔡灏泓，很多人的印象是“那个玉兰花做得很好的人”，这说明蔡灏泓玉兰花做得逼真传神，深得大家的普遍认可。其实在制作瓷花之前，蔡灏泓从事的是通花瓶制作。

1104（主持人李清）：你从什么时候开始做瓷花？（枫溪瓷烧制技艺区级传承人蔡灏泓）：我从2014年开始制作。（主）：之前从事什么工作？（蔡）：之前从事的也是跟瓷花有关的工作，以艺术类通花瓶为主。〃到了九十年代，工厂改制，镂空形式已经体现在日用瓷，包括摆件，艺术瓷的通花已经很少有人做，我还是坚持做下去，但销路不是很好。为了在（通花瓷）这个行业继续发展下去，我就尝试做起了小的瓷花。

蔡灏泓的从业经历，再次验证了一句话：上帝关上了一扇门，必定会为你打开一扇窗。通花瓶的衰落，为了生计，也为了使引以为傲的技艺不至于失传，蔡灏泓不得不另辟蹊径，从只做相对大件的镂空瓷器转而专攻通花瓷花，最终成功转型。作为生产商，蔡灏泓的瓷花被悉数买走，销量不愁。只是纯手工的东西，效率不高，无法大量生产。再加上从业人员缺乏，这也成为了制约瓷花发展扩大的瓶颈。

1106（主持人李清）：现在开始制作玉兰花了？（枫溪瓷烧制技艺区级传承人蔡灏泓）：是（主）：平时有多少人参与制作？（蔡）：我的工作室就我，我妻子，以及我的一位好朋友老搭档一共三人（在制作）。做这些都是有一定年龄，工作工龄比较长，年轻的从事这个行业的少。//（主）：妻子的技术是你教的吗？（蔡）：我们村以及周边地区都是做瓷为主，（这里的人）多多少少都有（做瓷）的经验和本领。（主）：你们平时是合作的方式还是各自独立制作？（蔡）：基本上所有工序（妻子）都会做，一般花面设计等难度较大的都是我完成。

生活有花，心中有爱。蔡灏泓和妻子每天与泥为伍，平心静气地在简陋的作坊里共同打造似锦繁花，玲珑素雅。他们缓慢雕琢，在身心的极致与作品的极致之间找寻完美的平衡。他们在努力地开创属于他们的美好生活和未来。谈及以后，蔡灏泓依然信心满满，对瓷花技艺充满了美丽梦想。

1110（主持人李清）：除了做瓷花，你平时还制作其他什么作品吗？（蔡）：有通花瓶，瓷盘，瓷板等，很多。（主）：你很享受你现在的生活？（蔡）：可以这么说。既然选择了，就要坚持下去。

1111（接1110）

（主持人李清）：对未来有什么样的想法吗？（枫溪瓷烧制技艺区级传承人蔡灏泓）：我就希望自己在这个行业继续好好干下去，能再创作一些新的、好的作品；也希望社会有更多的人，特别是年轻人能关注和喜欢这门工艺，让我们潮州优秀的通花瓷花技艺能够继续传承下去。//

着眼现实亦虔诚于理想。蔡灏泓对手艺的虔诚，对成败得失的淡然，对薪火相传的笃定令我们动容。千百年来，潮州手工瓷经过演变和发展，已是形状各异，万紫千红。只是无论怎样变化，以何种方式结合，都得益于拥有匠心的艺人们，用双手无数次的尝试。我们无从预测这些手艺人会在未来历史上留下怎样的印记，但是我们知道，潮州世世代代的子民在瓷上潮州生活，又在生活里创造，这就是“南国瓷都”永续不绝的生命力。

（主）：做喜欢的事，认真地生活，心中仍有期待，这或许就是生活最好的样子了吧。感谢蔡灏泓，凭着一份近乎执念的热情，用双手的温度，和精湛的技艺，带给了我们活色生香，美妙绝伦的美的享受。