（节目导视：中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献。许氏父子，精心钻研铜艺，承载起记忆与情感。《厚德潮安》之《许氏铜艺，因质而美》即将播出。）

铜是人类最早使用的金属之一。中国的青铜艺术源远流长，曾遍布寻常百姓家。古昔人家喜欢为先辈铸铜像，以资缅怀；为一些先贤铸铜像，以表敬意。于是铜像就承载着一段记忆与情感，它让传统文化活了起来。但是看看四周，蓦然回首，我们会发现，陪伴了中国人几千年的铜器越来越少了，所幸的是这个古老的行业，正在许氏家族手中重新开启。

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（主持人 李清）：美丽家园，厚德潮安。在潮州，说起铜像锻凿技艺，就不得不提到许家。在行业内，许家的技术是标杆性的存在。到底有何神奇，我们一同探寻。

许家作坊其实就是许家的老厝。不大的空间，精心锻凿的名人浮雕肖像是作坊中最耀眼的存在，惟妙惟肖，逼真生动。儿子许中淮一早跟随父亲许秋泉学艺，学的就是自家的独门绝活——浮雕肖像。

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（主持人 李清）：中淮兄，你学这种立体浮雕肖像多少年了？（许中淮）：到目前大概有二十年了。跟着我老父亲学，从1999年到现在。

（主）：一直都跟着你爸学？（小许）：是。（主）：为什么需要学这么久？（小许）：因为我想把（浮雕）肖像做得精益求精。（主）：这些年跟着你爸学到了什么？（小许）：//（学到）如何把一张平面的相片转成立体的头像。

许中淮近二十年的时间一直断断续续地跟随父亲许秋泉学艺，父亲的手艺是用心学习永远都会有新收获的无形宝藏，许中淮感觉自己每跟随父亲一次，就会有一次的感悟，这也从一个侧面证明了家族手艺的精深。而说到自家的铜艺，就必须提到许家家族的荣光。

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（主持人 李清）：你们家一直都与金属打交道吗？（许中淮）：是，（我们家）一直都在打银街做。清朝时候，（打银街）从业人员有上千人，家家户户都在做金银首饰。但现在已经很少有人从事这种了。鼎盛时期，这里的金银首饰销往广州的十三行，再卖到世界各地。//（主）：鼎盛时期家里有谁参与了吗？（小许）：我爷爷年轻的时候组建了金银合作社，也就是银饰厂的前身，他培养了非常多的金银首饰艺人，（当中）也有几个大师。//（主）：算下来，（你们家从事打银）到现在几代了？（小许）：从我曾祖公，祖公，祖父，到我父亲和我，算起来已经坚持了五代。

在古城老城区西面，有一条长约600米的街巷，从中山路一直延伸到西马路，它就是府城人无不知晓的打银街。据记载，当时潮州金银饰品业拥有1000多年的悠久历史，清末民初时期最为旺盛，城中作坊500余家，从业者达3000多人。鼎盛时期的打银街曾是金银作坊的聚集地，而如今的打银街，却是另外一番景象：颓墙老屋、狭窄拥挤。当年在此聚集的金银作坊，时至今日已经荡然无存。许家是金银首饰工匠世家，工艺第三代传人，许中淮的爷爷许锡奎更是潮州金银饰品界的一代宗师。在机械化的今天，人工竞争不过机器，从事金银手艺者屈指可数，但许家祖上依然苦苦守护这一传统，一代又一代，跟金属结下深厚渊源。而铜像制作，则是第四代传人，许中淮的父亲许秋泉始创的。

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（主持人 李清）：秋泉叔，在你之前，你们的家族是不是都是从事金银錾刻的？（潮州金银錾刻非遗传承人 许秋泉）：是（主）：是否也做人像雕刻？（老许）：没有。我父亲主要是做花鸟虫鱼、龙凤这一类的。到我这里，我觉得市场上做头像浮雕的非常少，所以我想应该找一个突破点。（主）：当时是什么时候，有了一个什么样的突破点？//（老许）：当时有一位朋友，为了纪念罗基宏老师，问我能不能为其制作一枚纪念章，结果我做出来了。//所以从那时开始我就转而制作人物肖像。

家族留下的手艺，再加上自己数十年在金银饰品工艺上的追求和经验，因了一个意想不到的渊源，许秋泉的艺术道路从此有了一个新的目标：有生之年，倾己所能，为中外名人锻凿铜质浮雕肖像。

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（主持人 李清）：是不是自从为罗基宏先生制作浮雕肖像之后你就转而制作浮雕肖像？（潮州金银錾刻非遗传承人 许秋泉）：是。自从我为罗基宏老师制作了纪念章之后，有很多人来询问我能否制作大尺寸的浮雕肖像，所以我就陆续制作了（一些浮雕肖像）。（主）：这么说来是不是有人来定制了你才制作？（老许）：一般来说有人定制我就制作，但主要还是因为我的兴趣所在。只要是名人，有条件我机会我就会帮他制作浮雕肖像。//我觉得制作浮雕肖像是一种工艺上的突破，所以这些年来我陆续制作了几十个了。//这个是周恩来，这个是孙中山，（这个肖像）获得了广东省工艺美术银奖。这个是习主席。这些都是手工制作的。

（节目导视：中国的青铜艺术源远流长，许家父子以淳朴的感情融入独特的艺术构思，创制出不落俗套的铜质工艺品。《厚德潮安》之《许氏铜艺，因质而美。》正在播出。）

许氏父子传承着家族骄傲的同时也齐心协力，力争将自家的技艺在自己的手中各自发扬光大，不负家族名号。不同的年纪，相同的愿望，使许秋泉和许中淮父子二人在日复一日的锤炼中，渐渐地碰撞出一致的思维。既是父子，也是师徒，而从父亲的身上手上，许中淮感悟到的更多，需要学习的，有不少。

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（主持人 李清）：中淮兄，你或者你父亲的技艺都是受家族熏陶的吧？（许中淮）：是（主）：有没有通过其他途径去学习？（小许）：因为从小看着我父亲敲敲打打，我觉得有兴趣，所以就跟着他学。//（主）：我们现在所处的时代与你父亲的时代不同，你是否会觉得这种“纯手工”很落后？（小许）：也不会。手工有手工独特的魅力，机制的东西千篇一律，手工的东西没有一个完全相同的。

许秋泉的手制铜像，把传统工艺技术运用到煅制人物肖像上来，通过刻刀、锤子、凿子、锉刀等工具，纯手工打磨而成。靠精雕细凿的手工浮雕肖像，加上黄铜金碧辉煌的魅力质感，做出了古朴质感的艺术品。这需要时间的慢慢打磨，慢慢成就。

许秋泉一段制作过程。

即便现在已经成为熟练的手艺人的许秋泉，有一些过程也只能交给时间，所谓的拳不离手曲不离口，工夫，没有捷径。家族的传承，外化的才华，必须仰赖经年累月的雕琢。许中淮说自己在父亲身边学艺这么多年，虽然也经常实操，但是对于铜像成品的制作，自己还是觉得火候不到不能满师，还不够实力独当一面，不敢接手独立制作，只是帮手某些工序。因为铜像讲求神似形似，但凡有丁点的偏差便会被客户所拒收。只有精益求精，才可能有更好的成绩。

除了像，许秋泉也制作壶。一体成型的铜壶、银壶，也是许氏父子的拿手好戏。

5946（小许）：用一整片铜板或银板捶打成一把壶，包括壶嘴壶身，都是一整张板捶打出来的。（主）：用（一张板捶打出来的）难度应该很高吧？（小许）：是，因为金属的延展性不一样，制作过程中壶嘴这块经常容易裂容易破（主）：所以难度（最大的）就是壶嘴这里？（小许）：是。//（主）：制壶的技艺你现在学会了吗？（小许）：算是学会了。//一开始跟老父亲学制壶，第一年做成功了三把，却失败了五十多把//现在做得多，也熟练了，大概一个多两个月就可以制作一把。

中国社会，父子的传承关系比师徒更紧密。子承父业，被认为是最顺理成章的事。许家一代又一代，将手艺代代相传，家族技艺因此得以延续。在父亲许秋泉看来，让儿子许中淮继承自己的衣钵，是理所当然的事。但对于先前更年轻的许中淮来说，父亲的安排并不是自己的意愿。

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（主持人 李清）：中淮兄，对于家族的手艺，你是自愿承接的吗？（许中淮）：是，本身自己有兴趣，也觉得家族一直都是从事这一行的，如果放弃了太可惜。所以想继承下来，传承出去。（主）：你一直都有这个想法？（小许）：是。之前觉得能够拿笔赚钱的话就不想拿铁锤，但看着老父亲年纪渐大，自己觉得也应该帮老父亲分担，//（主）：后来的这种转变除了你刚才说的之外，还有其他的原因吗？（小许）：有。我觉得年轻人还是得有一门技术，//现在政府也很重视（发展手工艺），以前的手工艺人无法养活自己，被机械制作的东西所冲击和打击，现在政府重视，也进行了扶持，（让）我觉得（干这行）还是很有前途的。//

随着年龄的增长，加上生活这所学校的锤炼，许中淮开始对父亲的手艺有了重新的认识。父亲年事已老，家族技艺待兴，传承的重任自然而然地转移到自己的身上。近年来政府对民间技艺的重视和推崇，也让他看到了希望的曙光，许中淮终于从内心深处接受和热爱上了这古老的技术。

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（许中淮）：我想多看多学一些东西，（在既有的基础上）加入一些时尚的元素，使之与传统的技艺结合在一起，最后能做出一些不同的作品出来。//

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（主持人 李清）：手艺的传授荏苒遵循口耳相传，心领神会的传统方式。祖先的智慧，家族的技术，自己的领悟，许中淮的学艺之路任重道远。就像许家的作品，历经千锤百炼中，才能器质天成。