（节目导视：在中华文化璀璨的艺术宝库中，木雕文化是其中夺目的一颗明珠。千百年来，无数匠人前仆后继，学习、扬弃，承担起传承的重任。《厚德潮安》之《追梦者李中庆：创新刀锋上的艺术》即将播出。）

中国地大物博，各地风俗迥异，孕育出各具特色的四大传统木雕流派，即：浙江东阳木雕、潮州金漆木雕、乐清黄杨木雕和福建龙眼木雕。随着历史的发展，各大流派不断交流融合，开拓创新。

（主持人王漫）：美丽家园，厚德潮安。众所周知，潮州木雕历史悠久、工艺精湛，可以说是潮州对外的一张响当当的名片。在潮州，有一位具备独创精神的木雕匠人，将东阳木雕与潮州木雕两大木雕流派融合起来，使木雕艺术呈现出新的姿态，他就是李中庆。

李中庆，正高级工艺美术师、广东省工艺美术大师、中国传统工艺美术师，曾获“世界文化艺术金象奖”的最高奖项――“终身成就奖”，2017年李中庆被评选为“潮州市最美工匠”。十多年来，李中庆致力于对潮州木雕和东阳木雕这两大不同流派的木雕艺术进行完美融合的学术研究，大胆探索尝试，艺术成就丰硕。

7130（主持人王漫）：走进东潮木雕艺术馆，随处可见制作精美、栩栩如生的木雕作品，它们都是出自东潮木雕匠人、国家级工艺美术大师李中庆之手，这些作品又有怎样的故事呢？我们来一起了解一下。李老师您好，我看到我们木雕馆里陈列了很多木雕作品，这些作品好像和传统的潮州木雕有些不一样，它们是有什么区别呢？

李：这里的木雕作品都是结合了东阳木雕和潮州木雕，是一个新的流派，东潮木雕艺术流派，因为它有东阳的元素，也有潮州的特色，这个木雕主要是体现我们潮州木雕的立体感跟东阳木雕的细腻感，都在里面了。

（主持人王漫）：就是把它们两种木雕的优点都结合在一起了是吗？

李：对，它主要是有我们潮州木雕的镂通雕，也有东阳木雕的浮雕在里面。

李中庆得道于东阳，又多年研习潮州木雕，对这两大木雕流派的熟悉和钟爱，使他具备再创作的条件。经过他的反复探索实践，成型后的东潮木雕作品，既有潮州木雕的立体感，又有东阳木雕的层次感，形成了“通雕、圆雕、深浮雕”的三维形态。正是因为李中庆对木雕艺术的热爱和不懈追求，才有了现在的“东潮流派”和精妙绝伦的东潮木雕作品。

7132（主持人王漫）：老师您当时是怎么想到要将东阳木雕和潮州木雕结合在一起的呢？

李：//潮州木雕是中国四大木雕之一，以前听说了但是没有直接看到过，//当时第一次看到潮州木雕的时候被它的立体感震住，还有立体感这么强的木雕，还是平雕板，跟东阳木雕是一脉相承的，是板雕。//

（主持人王漫）：然后就觉得可以跟东阳木雕结合在一起是吗？

李：我们接触了潮州木雕以后，看出了潮州木雕有些地方的欠缺，也看出了东阳木雕立体感不够强，所以我们在创作中就结合了两地木雕的精华。

学习、扬弃、创新，当积累达到一定程度，创作的灵感随之自然迸发。

李：有一次我们帮汕头大学的客人做了《八骏图》，那是属于我们第一次正式（把东潮技法）搬到作品上来的，//当时我们以传统的木雕去做了两块，他都不是很满意。当时做到第二块给他的时候，他虽然不说但是看到脸色是很不满意的，所以我们说你不满意就不拿，我说我们可以再试一块，结果我们就把潮州木雕的立体感给体现出来，把东阳木雕的细腻也体现到这个《八骏图》上面，我就请客人来看，他看了以后就连说三声ok了。

木雕作品《八骏图》的成功创作，拉开了“东潮流派”序幕，也更加坚定了李中庆创作“东潮流派”的信心。功夫不负有心人，艺高人胆大的李中庆排除万难，将自己多年的心愿变成现实。2011年的大型木雕艺术精品《清明上河图》《丝绸之路》，便是他所创立的东潮流派的代表作。

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李：这一幅是《清明上河图》，这一幅是在我们东潮木雕很成熟的时候做出来的，//主要的特点就是人物跟地面35度角45度角的倾斜，如果超过45度角，这个人物就会脱离画板，如果少于35度，或者30度，人物背面就会粘在画板上，立体感不够强。

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（主持人王漫）：老师那这一幅作品呢？

李：这一幅作品是为前几年在杭州召开的G20峰会设计的作品，也是他们收购的，这幅作品是以（展现）丝绸之路（上）生意的来往为主，这个作品主要的特点就是设计，因为是丝绸之路，要有穿过沙漠的感觉，还有就是沙漠里面的水很稀缺，所以水是干涸的，难点主要是沙漠化的感觉，还有就是人物的表情也要体现出来，因为他们是做生意的，赚了钱回来他们要喜气洋洋的，出去的他们要很高兴，这个是官人，这个是夫人，带着夫人去做生意，夫人的幸福感脸上要表现出来，马夫要跟主人互动。

在艺术创作上，总有一些高难度的创造性领域被人认为是不可能的，天生有着一副倔强脾气的李中庆，总有那么一股牛劲，敢于去冲击木雕艺术领域中人们认为的那些“不可能”。李中庆的木雕作品《玫瑰》，是他木雕艺术的巅峰之作，也是他用雕刻刀挑战木雕技艺不可能的又一成功范例。作品技艺精湛的程度，可谓是鬼斧神工、巧夺天工。

7146李：这个作品就是《玫瑰》，玫瑰是代表爱的意思，我们做的时候是九朵玫瑰花，九个花蕾，“久久真情”，这个是作品的寓意，这个作品的难度主要是没有连接，没有相互依靠，所以说手一动它就会动，这个要从上做到下，从外做到内，这个作品慢慢做下来，做到底部就算整体完成了。

（主持人王漫）：我看这株玫瑰真的是栩栩如生，您看它的叶子非常的薄，就跟我们真的叶子一样，老师我看到枝条上面一些毛绒绒的刺都看得清清楚楚的，这些都是怎么做到的呢？

李：它那个刺是用缝纫机的针这样来戳的，因为当时是从上往下做的，戳了以后下面还是牢固的，（如果是）做到下面以后再去戳是不可以的，这个玫瑰的叶子它是薄薄的，只有一毫米（厚）。

艺术的要旨就是创造，李中庆认为，只有创造性的艺术才称得上是真正的艺术，一件艺术品的诞生，是创造者从事创造性活动的结果，一切文化艺术领域的创造性活动，是创造者艺术个性和精神的自然延伸。

（节目导视：艺术的发展是无止境的。在李中庆看来，只有通过不断创新，才能最大程度上保留东阳木雕和潮州木雕两大木雕艺术中的精华，赋予它们新的生命。《厚德潮安》之《追梦者李中庆：创新刀锋上的艺术》正在播出。）

东阳具有浓厚的木雕艺术氛围，因早年家庭经济条件不好，李中庆早早结束学业出来学木雕工艺。他一生中最庆幸的事情就是师从名师郭志高，学艺两年，使他的木雕技艺突飞猛进，亦让他受益终生。得道于名师，是李中庆的幸运，但他的成功也离不开自身的艺术天赋和不懈努力。李中庆闯荡半生，最后扎根古城潮州，并且将他的艺术热爱延续到“第二故乡”潮州。

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（主持人王漫）：李老师您是什么时候来到潮州并决定留在潮州的？

李：//我1991年到潮州木雕厂，我刚来的时候确实没见过潮州木雕，当时知道潮州有金漆木雕，第一次见到以后就是我对潮州的金木雕着了迷，所以我们一边干活一边研究金漆木雕，对潮州木雕产生了浓厚的兴趣

（主持人王漫）：那什么时候开始全面接触潮州木雕，包括认识这个行业的一些人

李：1992年就基本全面接触潮州木雕，当时有陈培臣大师，李得浓大师，辜柳希大师，1992年我是到辜柳希大师的艺葩木雕厂干活，我们在干活和全面接触以后，//总想搞一些动静出来，当时的想法就是把潮州木雕学习了以后，回东阳去发展、传播潮州木雕。

（主持人王漫）：后来您就把这两者融合起来创立这个东潮流派是吗？

李：对，我们留下来就是因为我们喜欢潮州木雕，我们也见证了潮州木雕，也融入到了潮州的社会。

放低姿态才能飞得更高，怀着对艺术的崇敬，李中庆谦逊地向潮州木雕匠人学习，不断提升自己的艺术造诣。在艺葩木雕厂期间，由他主导参与设计的木雕工艺美术作品共计300多件。有付出就有收获，在创作了一定的作品之后，李中庆的技艺越发娴熟，执着于奋斗的他又寻求新的发展，成立了自己的工作室。

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李：创立这个东潮木雕艺术馆，我们最主要是为了更好地传承、创新、发展，还有就是跟外界的交流，就是技术上、学术上，还有那些作品的文化上，可以跟外界其他木雕流派交流。

（主持人王漫）：那我们东阳木雕和潮州木雕都是“非遗”，您是不是也参与过拯救潮州木雕“非遗”得工作？

李：有的，因为我们做这个木雕行业的工作肯定是想把潮州木雕这个“非遗”传承下去，而且要发展得好，我们去陈家祠看见一个潮州的明清时期的宣炉罩，但没有人去做了，我们为了拯救这个宣炉罩，花了人力物力去仿制了几个出来。//还有我们也有幸参加了广济桥的修复，广济桥是我们潮州木工、木雕的结合体，它（不管）是榫卯结构也好，还是那些矮柱，矮斗，斗拱，都是按最古老的、宋代时候的技术来复制的。//还有牌坊街，我也参与了。

在潮州生活得越久，就越热爱这片土地。随着对潮州木雕逐渐深入的接触，李中庆对这一古老艺术的爱也愈发深沉。多年来，不仅创作了一批优秀的木雕作品，还致力于潮州名胜古迹的修复工作，拯救潮州“非遗”艺术品，搭建起东阳木雕和潮州木雕沟通的桥梁，并且通过成功重建新加坡大伯公宫工程，推动木雕艺术走向世界。在他的努力下，那个传承与创新木雕艺术的愿景正在一步步实现。

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（主持人王漫）：老师那您认为应该如何增强潮州本土木雕的生命力呢？

李：第一个方面要提升我们跟外界的竞争力，因为跟外面的木雕有竞争我们才有发展，第二个是带徒弟的模式应该有所改变，我的个人想法就是不要一带一或者一带二（的带徒模式），要用理论体系去带学生，理论加实践、实际操作，去带一批徒弟，要用学校的模式来作为传承的方式。//怎么样来提高自己作品的文化和个性，这个也很重要，因为木雕要发展必须要有自己的个性，自己作品的个性和文化，还要有自己作品的灵魂，就是不能跟大部分作品雷同，这个是需要整个木雕界研讨的问题，现在也是个社会问题。

艺术不能死守，只有通过不断地创新，才能最大程度上保留木雕艺术中的精华，赋予它们新的生命。在木雕创作的艺术道路上，李中庆既深化了对木雕艺术真谛的领悟，也坚定了他攀登木雕艺术高峰的信心。他用手上的雕刻刀，雕出了自己人生的梦想。

（主持人王漫）：交流融合才能各取所长，敢于改革方能实现突破。匠人对艺术的追求，总是那样锲而不舍，作为身怀东阳、潮州两门木雕绝技的“两栖”匠人，李中庆在探索东、潮木雕艺术的道路上，踏出了一串长长的足印。