（节目导视：在广东已经流传了近百年的通花瓷是具有独特地域文化意蕴的一种陶瓷艺术，在陶瓷百花园中一枝独秀。《厚德潮安》之《刘丽莎通花瓷：巧手潮艺，瓷上“飞花”》即将播出。）

483-0663（主持人 王漫）：美丽家园，厚德潮安。潮州通花瓷是潮州传统民间工艺美术的一个重要组成部分,具有独特的艺术魅力和表现形式,是潮州陶瓷曾经的名片。

潮州是广东宋代海上陶瓷之路的重要一环，潮州陶瓷是潮州文化的一部份，自晋以来已有深厚的根基。千百年来，潮州境内韩江两岸的瓷窑星罗棋布，陶瓷技艺在一代代能工巧匠们劳作的身影中薪火相传而又推陈出新。通花瓷就是潮州瓷苑中的一枝奇葩，以其制作工艺特殊，装饰效果典雅而为世人所赞叹，形成了雅俗共赏的艺术风格。通花瓷艺人刘丽莎在前人的基础上，采取一系列技巧和方法，创作出独特风格的通花瓷系列。

483-0669（主持人 王漫）：这里就是广东省高校中华优秀传统文化传承基地。包括刘丽莎的作品在内的通花瓷就主这里展示，这些就是精巧玲珑的通花瓷。为什么叫通花瓷，有什么样的特点，我们来请教一下刘丽莎刘老师。（韩山师范学院陶瓷与“非遗”传承学院老师 刘丽莎）：潮州通花瓷是潮州特有的传统工艺，上世纪30年代在枫溪第一次以独立的形式出现以后，经历了近百年的发展。（通花瓷）就是在瓷瓶上有雕空的技艺，七八十年代之后还在上面点缀瓷花。（主）：哦，已经有近百年的历史了，通花瓷就是一种陶瓷镂空的形式？类似于潮州抽纱中的通花？（刘）：是，通花瓷之所以会出名，是因为那个时候有上海商人来潮州做抽纱生意，看到枫溪“锦合号”师傅家里有一个“天子冠”的通花瓶，于是将瓶带回上海。回到上海之后，通花瓶引起了大家的关注，也引起了轰动，潮州通花瓷因而名声在外。

通花瓷是具有民族风格和浓厚地方特色的瓷器艺术品，也是中国首屈一指的雕塑镂空与提花融为一体的工艺美术品。作为潮州枫溪地区一种具有地方特色的雕贴镂空、精巧玲珑的陶瓷艺术品类，通花瓷主要特点是在瓷坯体上雕通连续的几何图纹或花卉、人物、动物等形象。通花瓷经常与捏贴瓷花相结合，称“寄花通花”，是所有通花瓷雕中，最为完美的装饰手段。这是一种极其考验手艺的细活，心要细，手要巧，还必须有足够的耐性，以及布图的经验。画画专业出身的刘丽莎具备这些条件。

483-0674（刘）：我16岁开始画画，大学学的也是中国画专业，二十年来我一直坚持画中国画。后来有一个机缘巧合的机会，我结识了通花瓷大师王龙才师傅，使我对通花瓷的认识逐渐加深，我觉得这么好的艺术应该有更多新的表现面貌，也应该有更多年轻人参与其中。又刚好我上班的陶瓷学院有一个省级的传统文化省级基地，更给了我们一个更好的创造和科研平台，（所以我就接触起了通花瓷）（主）：所以从此就跟通花瓷接下了缘？（刘）：是的。本身绘画中国画也是陶瓷专业的基础性学科之一，所以对我来说这种转化难度不大，必须先会构图，色彩搭配，审美，然后再认识这种新的材料，（结合）起来就能形成一个新的作品。

对于通花瓷，刘丽莎以责任为启程，以热爱为结尾，以画者的审美嫁接通花瓷。二十年的绘画经历，成为了她理所当然的优势，在她的手下，通花瓷作品构图布局更富美感。得遇名师王龙才，更让刘丽莎的手艺突飞猛进。

483-0676（主持人 王漫）：老师，刚开始接触通花瓷，你是从哪些方面入手的？（韩山师范学院陶瓷与“非遗”传承学院老师 刘丽莎）：从临摹师傅的作品入手。比如玉立通花瓶，白玉通花瓶，我都是先临摹其雕空。有各式各样形状不同的雕刀，需要在形状不同的瓷坯上雕刻，之后学习如何捏花，做花，因为我之前就会彩绘，所以我还要在上面上金线。（主）：也就是要先打好基础（刘）：是，一件通花瓷作品需要十多道工序，当中核心技艺就有四五道工序，//（临摹之后）我就开始尝试自己创新产品，因为再临摹也是在重复别人的作品，通过临摹学习了技艺之后，我就结合自己的认识和基础去创作属于自己的作品。

王龙才是南国瓷艺界叱咤风云半个多世纪的“花魁”式人物，多才多艺，尤以瓷花、通花瓷塑研究制作见长。提起他，就不得不提及两件令潮州特别是陶艺界热血沸腾的大事：第一件是1978年，王龙才作为主创人员之一，参加邓小平同志代表中共中央和国务院赠送朝鲜金日成元帅的大型"友谊通花瓶"的制作。这一珍贵国礼瓷的创作和烧制成功，凝聚了枫溪陶瓷艺人的心血，被誉为瓷业全面发展的"里程碑"式标志；另一件是1980年，王龙才独立设计制作的"春色瓷雕大花篮"进入首都北京人民大会堂，陈列于广东厅，姐妹作也被广东工艺美术珍品馆收藏。因其妙手神功，手捏的瓷花薄如蝉翼，下水不沉，落地不碎，几可乱真，被誉为“南国花魁”。在相当长的一段时间里，刘丽莎临摹王龙才作品，苦练通花瓷基本功，感觉一切成熟之后，刘丽莎开始了对通花瓷表现的形式进行了创新和拓展。

483-0675（主持人 王漫）：（主）：在老师那里你都学到了什么？（刘）：像这个通花瓶中的雕空语言，是从大到小，从疏到密的变化。王师傅从五几年的第一件作品《葵花鸟》到2000年他制作瓷瓶通花瓷，他的通花瓷作品面貌一直都是在变化中，我觉得通花瓷在师傅手中是有生命力的，从纯粹的雕空到瓷花与瓷瓶相结合的寄烧，再到八几年他制作出薄如蝉翼的梅花，将梅花寄烧在瓷瓶上，我很感动于他对通花瓷生命力的赋予。你们刚才看到的在瓷板上面烧花的我的作品，这种技艺是师傅以前就研发出来的，我是看着他的作品册慢慢去解读他对通花瓷发展的整个历程的。虽然他现在年纪大了，但他经常跟我说要好好摸索通花瓷中精细的地方，叮嘱我要创新，别重复别人做过的作品。

（节目导视：通花瓷艺人刘丽莎在传统基础上创新，让老艺焕发新生，通花瓷作品更富现代美感。《厚德潮安》之《刘丽莎通花瓷：巧手潮艺，瓷上“飞花”》正在播出。）

每个时代有每个时代的流行文化，艺术需要继承，但不能一成不变，需要不断注入新鲜的血液，顺应时代的发展，艺术才能永存。刘丽莎在通花瓷的传统基础上，搭配现代工艺，做成现代饰品，成为年轻人的一种生活方式，让老手艺少了一分距离感，多了一些不拘一格的大情趣，让通花瓷技艺的生命力在制作过程中得到了延续，也让刘丽莎对自己和通花瓷的未来做出了积极的展望。

483-0677（主持人 王漫）：老师，你刚才说后来你尝试创作了自己的作品，那是一个怎样的过程？（韩山师范学院陶瓷与“非遗”传承学院老师 刘丽莎）：我们现在看到的这套饰品，是当时我们基地参加一个艺术基金的项目，与南京艺术学院首饰专业的研究生合作，将通花瓷技艺与首饰进行碰撞和结合，从而产生的。将传统的三四十公分的通花瓷，转化到最小1.8厘米高的通花饰品（不容易）。这个是2.5厘米高的通花吊坠，这个器形借鉴于传统的梅竹直瓶，提取了通花的元素制成的。烧制之前经历了设计，元素提取，开模，经历了一番非常艰难的探索。这个是瓷花与小瓷板相结合，难就难在瓷花的小，传统的瓷花很大朵，最起码都有手心大小。泥土干燥的速度非常快，我们必须攻克的难题是如何让每一片花瓣在成型之前保持湿度，才能保证花能完整地寄烧在瓷板上。（主）：攻克了种种困难之后作品成功了，应该非常有成就感？（刘）：是，攻克的过程很艰辛，但是当作品最后成功制成了，我非常有满足感。

黑暗中摸索前行，屡败更要屡战，在挫折中重生是每一位手艺人需要面对的课题。刘丽莎愿意去做这样一种女子：向外探寻，向内思考，向下扎根，向阳生长。于她而言，每一次的失败都是对自己的一种历练，每一次的设计都是一场热爱的布局，将时间花费在通花瓷的探索中，是一种甘甜自知的收获。人生最值得兴奋的事之一，莫过于努力之后有所回报。通花瓷饰品的成功创作，让刘丽莎振奋，对于未来，她有着美好的设想。

483-0678（主）：接下来有什么打算呢？（刘）：我会朝现代化的摆件发展。因为传统的花瓶，通花瓷盆景更多的是非常传统的摆件，这在展示和运输中有非常大的局限性。我想将通花瓷的元素推广出去，让更多的人认识到通花瓷的文化。//未来我更多的是希望将通花的审美和文化元素结合在作品中，更多地尝试陶瓷材料不同的综合性的延伸。

（主持人 王漫）：通花瓷技艺，是美与巧的结合，工艺与美术的完美统一。一代又一代的从艺者，依托原有的高度，站上更高的起点，保持传统基因的梦想与现实，必将让昨日潮州陶瓷奇葩再次焕发新的生机和活力！