（节目导视：通花瓷将雕塑镂空与提花融为一体，具有民族风格和浓厚地方特色，饮誉四海。《厚德潮安》之《邱培煌的“通花”情怀》即将播出。）

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（主持人 王漫）：美丽家园，厚德潮安。通花瓷雕是潮州枫溪一种独具地方特色的雕贴镂空、精巧玲珑的装饰艺术品类，雅俗共赏，曾盛极一时。

枫溪地处文化名城潮州的西郊，由于得天独厚的地理环境和原有的陶瓷生产基础，这里生产的陶瓷誉满五洲，并逐步形成了以陶瓷文化和随之而来的商业文化为主体内容的地方特色文化。通花瓷在枫溪陶瓷中颇具代表性，“通花瓶”也已成了瓷艺界公认的专用术语。也许是历史的渊源，也许是环境的熏陶，似乎每一个枫溪人天生都对通花有一种自然的热爱和熟悉，滋生了一种特别的情怀，就比如土生土长的枫溪人邱培煌。

483-1210（主持人 王漫）：这里这些大大小小镂空的花瓶，都是陶瓷一人邱培煌的作品。这些都是传统的通花瓷花瓶是吧？（市工艺美术协会会员 邱培煌）：是，这些就是最传统的通花瓷瓶。通花瓷瓶是潮州枫溪的一张名片，我从小对通花瓷情有独钟，所以就创作了这些。（主）：你是哪里人？（邱）：我是（枫溪）桥西人。在八九十年代，整个桥西村都是从事通花瓷的，作坊非常多，至少几十家，可谓是家喻户晓。当时整个枫溪从事通花瓷瓶的人都很多。

通花瓷作为枫溪瓷的一个门类，在上世纪七、八十年代曾经风光无限，最经典的通花瓷造型，是在瓷坯体上雕通连续的几何图纹或花卉、人物、动物等形象。通花瓷经常与捏贴瓷花相结合，称“寄花通花”。雕刻技法上有单层雕刻、双层雕刻、多层雕刻且可转动。邱培煌早期的通花瓷作品，色彩艳丽，具有鲜明的时代特征。

483-1216（主持人 王漫）：培煌兄你一直都是从事通花瓶的制作吗？（市工艺美术协会会员 邱培煌）：我十多岁就进入瓷厂彩瓷，从三十多年前我就开始制作通花瓶了。（主）：//三十多年前的通花瓶是什么样的？（邱）：这个就是我三十多年前制作的通花瓶。那时候时兴浓墨重彩，喜欢安上凤耳，（胎体）上寄的寿桃代表长寿，大家喜欢金色的，颜色浓烈点的。//这个花瓶当时还制成双层（通花）的，更受大家青睐。

（主）：双层（通花）要如何雕刻？（邱）：双层的通花瓶制作难度比较大，（胎体）分成两部分进行制作，里面的那层（通花）必须先雕刻寄花，之后再安放进去，然后才把外面的胎体两部分进行连接。在连接的时候必须两部分的干湿度一致，这样才不会出现开裂，这个工艺比较难。//

通花瓷塑采用的是中国传统瓷塑中的镂空雕法，而它的形成则是来源于潮州民间的通花刺绣。十九世纪中叶，潮州民间抽纱盛行，抽纱中的一种手工勾织技法叫“通花”，这种通透的图案给了陶瓷艺人创作的灵感，人们将这种方式用在了陶瓷上，由此产生了通花瓷塑。瓷瓶是制作通花瓷塑的关键，人们要在瓷坯体上用刻刀小心地将胎体镂空。镂空的图案，是由一个一个的几何图形构成，它们错落有致的排列在一起。在瓶面上如何规则均衡地雕刻出一个个镂空的图案，这里面包含着许多学问。

483-1218（主持人 王漫）：通花瓷瓶上面的通花，其大小和形状该如何考虑呢？（市工艺美术协会会员 邱培煌）：通花瓷制作时必须考虑胎体的承重力，如果雕刻的通花太大，烧制时容易坍塌，好的通花瓷雕刻通花时不能偏刀，也就是刀口要平整，不能留影，不能雕刻不正，否则影响美观//（主）：镂空的图案大概是什么形状的？（邱）：形状很多，比如桃形，米粒形，后来是苦瓜目最多。//这些就是苦瓜目。//因为这种形状排列比较整齐，远看比较明显，太密集的图形远看不明显。//

（节目导视：地域文化与现代文化相结合的特点，构成了枫溪通花瓷艺术的审美特色。艺人们的热爱和坚守，使得通花瓷技艺可期可待。《厚德潮安》之《邱培煌的“通花”情怀》正在播出。）

通花瓷塑，分为瓷瓶和花卉两个部分，两部分分别塑造后拼接而成的。寄在花瓶上的瓷花尽态极妍，用精制的高白瓷泥，手工一瓣一瓣捏制而成，形同质似，花瓣薄如纸，花蕊细如丝。通花与瓷花相依相映而成整体，瓷花或寄贴于通花之上，或丛生于通花之中。通花玲珑剔透，稳重寄雅；瓷花百态屹立，姹紫嫣红。传统的通花瓷瓶，喜欢在雕好的胎体上，装饰上梅兰菊竹等花卉，选用的花卉种类相对比较少，邱培煌在多年经验的积累之下，拓宽了瓷花选择的种类：客户喜欢什么花，都可以在通花瓶上体现出来。

483-1213（主持人 王漫）：一般的通花瓷胎体会寄哪些花？

（市工艺美术协会会员 邱培煌）：一般会寄菊花，梅花，牡丹，莲花等，这是最传统的花型。（主）：像这些菊花的花瓣是如何制作出来的？（邱）：用一个筒，筒里面装进泥，再放进用铁钉钉了一个小孔的铁板，之后挤出像面条一样的东西，然后再一根一根地把它寄在胎体上。胎体必须横着放，挤出来的泥条必须用用具塑成花瓣，一瓣一瓣地寄上去，塑成想要的造型。在这个过程中必须注意每一丝都不能断，寄在瓷瓶上的造型决定了烧制之后的造型，这个过程比较复杂，必须做得精细，不能随便寄贴。//（主）：传统的寄花种类应该不多吧？（邱）：之前传统的不多，现在创新的比较多。//现在创新的寄花种类包括了紫藤花，海棠花，米兰等，很多。（主）：这些都是你的创新？（邱）：是的，//创新的大概有二十多种。//客户喜欢什么花，我就能在花瓶上寄什么花，这个可以让客户自主选择。

有了更多的选择，才能有更广阔的市场，创新永远是发展的保障。除了丰富花卉种类，邱培煌也借鉴于潮州木雕，在通花瓷的造型上花心思。

483-1219（主持人 王漫）：这些跟我刚才看到的那些通花瓷瓶在造型上不大一样，有点像木雕中的虾蟹娄。（市工艺美术协会会员 邱培煌）：是，这些是最近的创作，仿照的就是木雕中的（虾蟹娄）。娄的前后都寄了虾和蟹，这种制作工艺非常复杂，难度也大。//要先用模具铸出（娄），要注意虾蟹的动态姿势，要寄在哪里，还要手工制作出虾蟹的眼，身上的刺等，//还要设计出水草，整件作品需要上百个零部件拼装而成的。//（主）：之前制作过这种类型的吗？（邱）：有，之前制作的是下面这些，这些相对工艺比较容易，（通花娄）的一边是鱼等，以前的人们喜欢色彩比较鲜艳的，我现在制作的这些是以白玉泥为主的，一般是白色的，也有加上金色的，现代人比较喜欢清雅。

潮州是历史文化名城，文化积淀深厚，独特的人文历史和自然条件造就了独特的潮州文化，尤其是与枫溪通花瓷雕艺术息息相关的潮州民间艺术。如潮州抽纱、刺绣、剪纸、木雕等工艺品，既能起借鉴作用，又能潜移默化影响着通花瓷雕的艺术创作。将潮州木雕巧妙地嫁接到通花瓷中，邱培煌的创作思路再一次得到拓展。只是个人的创作热情抵不过现实中通花瓷市场的大规模萎缩。可幸的是，邱培煌初心不改，情怀依旧，对通花瓷情深意切。

483-1221（主持人 王漫）：你这里现在有多少人跟你一样制作通花瓷？（市工艺美术协会会员 邱培煌）：主要是我和我妻子，还有几位工友。现在从事通花瓷制作的人很少。（主）：为什么？（邱）：因为其工艺比较精细，制作过程繁琐，手工的制作速度比不上机械的，太慢。//市场也不是很景气，（这些都）造成整个潮州从事通花瓷的人都不多，//我从事通花瓷制作已经有三十多年的时间，对它情有独钟，不管如何我都想把这门手艺传承下去，不让它失传。因为目前从事的人太少了，如果大家都放弃了，这门手艺就失传了//

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（主持人 王漫）：遇见，热爱，坚守。情怀可以产生原动力，也可以催生更大的激情。但愿每一位手艺者都能情怀不变，但愿每一门手艺都能长流不息。