龙虾蟹篓，是潮州木雕最具特色的题材之一。潮州靠海，作为渔民喜爱的吉祥物件，龙虾蟹篓传达出当地百姓对江海中水族的喜爱之情。一个龙虾蟹篓，更是潮州木雕艺人高超技艺的体现。龙虾蟹篓究竟长什么样？在艺人们的手中，有无数种可能。

刀起刀落，一块平平无奇的木头，慢慢变成一个蟹篓的形态。广济桥上的非遗集市中，这名年轻潮州木雕艺人的身影，引起不少游客的注意。

游客：很震撼，这个美女看起来很柔弱，但是每个动作又很有力量，而且很精巧，整个看起来让我觉得不可思议。

游客：潮州这边的文化底蕴真的比我们想象中的要深，而且艺人都是新人辈出。 

陈嘉是一名90后，学习木雕技艺已有13年。从小在耳濡目染的家庭氛围中长大，对木雕有着浓厚的兴趣。

潮州木雕区级代表性传承人 陈嘉：从小就看我爸爸在做木雕，以前我的玩具就是木屑，所以也觉得很神奇，能够把一段木头做成一件艺术品。

在陈嘉父亲陈培希的木雕展馆中，大大小小的龙虾蟹篓形态各异，各有千秋。这件《九九归一》长约2.1米，9个篓结构紧凑浑然一体，19只龙虾、40只螃蟹分布其间，活灵活现，惟妙惟肖。

省高级工艺美术师 陈培希：《九九归一》这一段木材2000多斤，直径是70多公分，做到现在剩下七八十斤。 树皮在做的过程，我们说就是很妨碍刀，难度就是做到哪里设计到哪里，又要布局比较好又要有层次，几个篓的分配要有大有小，有高有低。

陈培希从19岁开始创作木雕，师傅就是父亲陈舜羌。1957年，陈舜羌和张鉴轩创作了立体通雕《蟹篓》，获得莫斯科第六届世界青年联欢节艺术博览会铜奖，这是潮州木雕第一个世界级奖项，也让潮州木雕蜚声中外。

省高级工艺美术师 陈培希：我父亲以前做的是31厘米高，变化到现在是2米多高，从一篓做到两篓三篓四篓五篓六篓，篓中篓。

把实心镂空，把木头变活，把瞬间再现，把艺术升华。蟹篓没有固定尺寸，全凭艺人的灵思妙想。80后陈树远创作的这个龙虾蟹篓，高仅有12厘米，4只虾、9只螃蟹妙趣横生，生动逼真。

工艺美术师 陈树远：篓篾是小到0.5毫米左右，所以在用刀过程，刀要非常锋利，如果雕错一刀，篓就作废了。 一些是自己做出来的刀才可以雕，要用台灯凑得很近，甚至有时候雕刻时间太长的话，眼睛都看得模糊了。

匠心筑梦，精益求精。在近50年的实践中，辜柳希突破前人传统，摸索出高档硬木雕刻技法，并成熟运用到工艺创作中。这件《三层龙虾蟹篓》高3.28米，采用质地坚硬的花梨木雕刻而成。径路分明的竹篓、张牙舞爪的80只螃蟹、姿态各异的30只龙虾，还有纵横穿梭的海鱼、翻腾的浪花，呈现出一个生机勃勃的海底世界。

潮州木雕国家级代表性传承人 辜柳希：包括徒弟、师傅加起来6人做了6年的时间，从6.8吨，做到现在剩下580公斤。雕法技法就更多，因为樟木雕刀是很平常的，一般在18度至23度就相当好做，做硬木的话没在36至38度的刀刃，根本就没办法做。

龙虾蟹篓是潮州木雕艺人智慧和灵感的结晶，是一代代木雕艺人不断探索，不断钻研的精珍之作。在辜柳希看来，最好的作品永远是下一个。

潮州木雕国家级代表性传承人 辜柳希：老前辈留下来的东西给我们非常大的启发，文化底蕴相当浓厚，你怎么去探索，怎么去发展，怎么去继承，做到精、巧，不断创新。

正是一代又一代潮州木雕匠人的推陈出新，才成就出这些玲珑剔透、精致生动的艺术珍宝。如何更好地把潮州木雕这项古老技艺传承下去，发扬光大？请继续关注我们的报道。