李仁康国画 《涌边人家》赏析

作者：屈伟才

李仁康先生，为原“广州美术馆”副馆长、广州美术家协会副主席、国家高级美术师，以

擅绘岭南水乡而被誉为“岭南水乡画之父。”

《涌边人家》取材于番禺水乡，作品清新高雅，水墨淋漓，有着鲜明的水乡情调和浓

郁的生活气息。

画家的绘画风格，总离不开所处的生活环境。北方四季分明，崇山峻岭，刚健雄伟；

南方四季如春，山青水秀，故历来山水画，有南宗北宗之别。李仁康先生，长期在番禺水

乡体验生活，故其作品，是典型的岭南风格！青山绿树，茅房蕉竹，小桥流水，农艇鸭群

和那婀娜多姿的沙田姑娘，在澄明如镜的倒影中悠然弄桨，好一幅迷人的水乡风情画，无

边开阔的田野使人心旷神怡。

齐白石大师曾经说过：“绘画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”李仁康的

作品。正达到草草随意，下笔简练，无论茅房，小桥、人物、船艇，寥寥数笔，便能概括

出来，到了“画到生时是熟时”的境界，在似与不似之间，达到形神兼备。

艺术作品，最难能可贵的是独特的个人风格，不落俗套。李先生的作品，就有着鲜明

的个性特点。他有深厚的水彩画基础，在作品中把水彩画的水分运用、西洋画的透视用光

与中国画的传统笔墨结合起来，融为一体，使其作品水墨淋漓、清新淡雅，层次分明地把

岭南水乡山明水秀、澄波倒影、空阔无边表现得淋漓尽致，这是他在技法上出新的一大突

破。

笔墨线条，是中国画的重要元素和主要造型手段，李仁康在笔墨线条的运用上是非常

独到的，中锋，逆锋、侧锋、拖锋交替运用，使线条粗、细、枯、润、浓、淡、虚、实，

变化无穷，特别擅用笔肚拖锋，画出扎实的线条来，就是离开形体，光欣赏他多变的线条

也别有一番风味。

美中不足的是，他不擅书法，不谙诗词。只能在画中落个穷款。如能在作品中题上一

诗一联，融诗书画千一体，必将更加完美。